... что увидел, была дощечка с названием улицы, вливавшейся в площадь. На дощечке была надпись: "Rue Vladimir Illitch". Сен Дени, старая парижская окраина, издавна образует часть так называемого "Красного пояса Парижа".
ИСКУССТВО И ВЛАСТЬ
На этот раз с кино в Малеевке дело обстояло даже хуже, чем в прошлом году. К ставшему уже привычным убогому репертуару добавилась ещё одна беда: окончательно испортилась проекционная аппаратура. Самое скверное - это, конечно, звук. Нечленораздельные громкие вопли, доносившиеся с экрана, практически невозможно было отождествить с человеческой речью. На робкие жалобы отдельных тружеников пишущей машинки (перьями писатели сейчас уже не пишут) хам директор (говорят, в недалёком прошлом - провалившийся загранагент, а ныне - переводчик с голландского и член Союза писателей) ответствовал, что де "я в кино не хожу".
И всё же один фильм произвёл на меня неизгладимое впечатление. Это был "Мефистофель", поставленный совместными усилиями киношников ФРГ и Венгрии, отличная экранизация одноименного романа Клауса Манна. Смысл романа - талантливый, но беспринципный и бесхарактерный художник (в данном случае актёр), поставивший своё искусство на службу тоталитарной власти (в данном случае это немецкий фашизм), губит своё дарование. Хорошо известно, что в романе и фильме речь идёт о выдающемся немецком актёре Грюндгенсе. Жизнь, однако, богаче всяких теоретических схем. Этот актёр приезжал в нашу страну в 1958 году - кажется, в составе Гамбургского драматического театра - и имел у советской публики огромный успех. А до прихода к власти Гитлера он был ведущим актёром Веймарской Германии. Так что Грюндгенс процветал и был кумиром публики в течение нескольких десятилетий при трёх режимах! Кстати, в фильме (в отличие от романа) никакой творческой деградации актёра и нет.
Со всякого рода теоретическими схемами всегда надо быть осторожным. Следует помнить, что художники неповторимы - так же как неповторимо время, в котором они живут. Возвращаясь...